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来自 影视资讯 2019-09-25 13:12 的文章
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影片中的人

正如所有的杀手题材的电影一样,主人公作为职业杀手都不是绝对的冷血,相反他们拥有超乎常人的心性。他们冷漠,体现在统一黑色的着装之上,体现在面对鲜血后的异常反应。这类的影片,似乎都是一个路数。影片中的人,大多会遇见一个人或一件事,从而唤醒内心的纯真向往。正是这种向往,使得他们不顾一切的去实现他们。
那么,作为观众,我们对待职业杀手的态度是什么呢?我们肯定他们的人性,唏嘘人生的无奈,但我们也会对其职业进行内心的排斥。正如《杀手莱昂》中的结尾,莱昂倒在了光明与黑暗的交界处。这按照人生体悟逻辑来说,难道不是最好的也是唯一的可接受的结果吗?
        这部影片,同样是杀手的故事,年轻的雷和沉稳的肯,二人受雇于哈里。影片在一个低沉的声音并伴着布鲁日浓浓晨雾中展开,这注定了本片的阴郁的色调。在故事的发展中,我们得知,雷在一次行动中误杀了一个孩子,从而使其陷入困苦之中。孩子,正是本片中的重要一环,其身份是本部影片中杀手们秉承的原则,一个人为制造出来的原则。
        布鲁日,是雇主哈里为雷选择的陵墓。因为在那里,有童话的色彩,有中世纪的传奇故事,形形色色的建筑。显然哈里的原意不适合雷。因为时间仿佛在这里已经定格。定格,这一设定,让雷无法逃离自己的错误行为,使得自己时常停留在误杀的环节之中。周边的各式形象都不足于和一个侏儒相比。侏儒不仅引来了雷的注意,更带来了一次爱情。侏儒的设定是本片的亮点。侏儒拥有成年人世故愚蠢的思想,但形象上却与孩童无二、最后我们也得知,侏儒头部被误伤致死,于是哈里误以为杀死了一个孩子,从而饮弹自尽。
        
        不杀孩子,是故事中杀手们的原则,如果正如肯所言,雷仍是个孩子,那么这个原则就不成立了。但哈里不这么认为,我想几乎所有人都不这么认为。这也就带来了另一种思考,孩童的定义是什么?是形象?是内心?还是血缘关系?这些似乎都是一些朦胧式的东西。他只是一个杀手维系自己人性的一个原则,一个硬性的方法。哈里爱所有的儿童,但儿童终究要成人,难道以18岁为界就行吗?昨天报以宽容,明天就大开杀戒?雷,也爱所有的儿童,他的爱相对于哈里而言更为真切和感性。哈里在长期的职业生涯中,已经丧失了爱的涵义,他把爱单纯的定义在了年龄之上,忽略了几乎所有的真实情感。在教堂之上,他明知无法追到雷,却还是要将枪开向肯。
肯,是个中间人物。他表现上牵连着哈里和雷,并充当着杀死雷的无奈角色。内部他又是故事的评判者。他放走雷,单纯上不是因为雷是误杀,也不是因为他们之间的友谊,而是在他心里他认为雷还是个孩子,这一点明确体现在他和哈里后来的交谈之中。作为一个评判者,他体现在了故事的方方面面。他深爱着中世纪气息浓厚的布鲁日,整天陶醉在各式宗教建筑之上,像个传教士一样给雷讲述着宗教的知识。他喜欢登上教堂顶端的感觉,在上面他可以俯瞰整座城市。在没有雾的白天,他看见雷孤独徘徊的身影,在有浓雾的夜晚,他通过一种类似上帝之子的方式,选择了死亡,从而提醒雷。他向他脚下的城市,撒下所有的硬币。同时肯又是一种赐予生命的象征,有如父亲的形象,他向雷传授的知识,他可以结束雷的生命,他可以唤醒雷的生命,他可以让雷远走。但,影片的最好之处就在于虽然肯被赋予了一个串联和宗教的色彩,最终走到一起的两个杀手还是双双而亡。
影片,没有通常杀手电影的杀戮镜头,开枪的次数屈指可数,在略显沉闷得发展中,三个杀手几乎同时死去。杀手没有假期,只有一个自定的原则,一个外延很大的原则。假期,在哈里看来不过是一次普通的任务而已,在肯看来则是一次完美的享受,雷则是一次荒谬的行为。三人最终结果,哈里因为任务失败而现身,为了原则死去,肯得到了心灵的慰藉,死而无憾,雷本就与生命无谓了,虽然都是死亡,但涵义竟如此的不同。影片的第一主人公是雷,所以影片所呈现的故事倾向于荒谬。我们不妨以雷的视角展开,开端是雷的自述,中间是雷的一次又一次实际却很荒谬的行为,包括爱情,包括自杀,更包括逃离布鲁日最终又被遣送回来。肯呢?整天像个虔诚的传教士,做着脱离世界的行为,最终他在楼顶整理着装准备庄严神圣的死去,却发现自己摔下后,没有立即死去,镜头前最后的形象更是惨不忍睹。哈里呢?就更加荒谬了,分不清侏儒和儿童,为了一个原则,恨然离去,义无反顾啊。原则,不过是一个骗局而已,这个骗局是杀手对于人性保留的外在体现,就其人性的深层内涵其实并没有。杀手只是为了遵守而遵守。假期,也是一个骗局,这个骗局的内容不幸包括了原则这个小骗局,最终的结果只能是小淹没在大之中了,而假期的前缀又是没有,自然死亡是唯一的结果了。
故事的剧本张力很好,环境与人物设定很不错,但这部影片的演员的表现注定这个影片不会得到更高的评价。雷,这个演员没有很好的把握住人物内心的外在表现。肯,由于镜头所限,处境较少,哈里则过于泛泛。

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