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来自 搜狐娱乐 2019-09-19 21:02 的文章
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这里我必须表扬一下这只体操运动员水平的鹿啊

     “领先中国电影十年!”,最近这种句子在朋友圈或是豆瓣,都很火。而它所指向的,正是韩国在僵尸片领域的首次尝试——《釜山行》。看着铺天盖地的吹捧和宣传,笔者也不好意思不跟上时代,于是抱着想吐槽的心下载了电影。
     片子还没开始看到海报我就慌了,又是孔侑+郑有美,相信大家肯定没有忘记《熔炉》。不知道谁家孩子这次要遭殃,海报上的小萝莉命运堪忧啊~
     好,下面正片开始:

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     开头是非常值得表扬的,第一个点是全片第一幕的假人,纹丝不动的状态很给恐怖片加分。接着司机叔叔进场,开卡车撞死了鹿,这里我必须表扬一下这只体操运动员水平的鹿啊,喜感MAX。

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     快速的过了片头字幕(也太快了...),电影进入了背景和人物介绍阶段。在主角身上,电影选择用了父女相处的失败来刻画人物性格,不得不说孔侑的可塑性很强,这一段抛售股票加与女儿说话完全让人忘记了《熔炉》中那个正义感爆棚的老师。上了火车,便一列列车厢的略过关键的乘务员、棒球队、流浪汉、常务、老姐妹俩以及生猛大叔和孕妇,电影自然的给每个人物贴上了初步的标签,为剧情的后续发展埋了很多伏笔。而这一段中的僵尸暗潮涌动,不论是电视机上的官方辞令,还是主角眼前从火车站路上,到车外暴动、僵尸窜入,都表现的十分安静。就这一段而言,片子参照了欧盟恐怖片标准的套路。当然,“暴动”这个词的选用又是黑了一把政府,非常的韩国。

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     然后呢,僵尸就爆发了,一咬十,十咬百,后面running dead,前面running man。火车轰隆隆的开啊,到了第一站,广场隔离区主角的选择是全片第一次触及了人性的点:“这个时候自己最重要。”“不行,我要告诉大家。”当我在纠结女儿是不是有点圣母的时候,两边的广场都崩了,大家也只好在跑回车上,第一次的人性探究也草草收场。之后快进过一段设定十分不齐全的智斗僵尸(只靠视觉和听觉你为什么不把火车停在隧道里,等到晚上走不就没事了),随着拉拉队长打电话给棒球男孩,电影真正的亮点开始。

     主角一行人跑到避难的车厢前,门却被紧紧锁上,一边是奋力砸门,一边是用衣服绑门。当棒球棍打碎玻璃的瞬间,两边的形势明朗:对面的人就是不想让我们过去。常务、乘务员和一众乘客现在只考虑自己的生命了。主角一行破门而入后,乘客们依然不依不饶,在常务被吓倒后,另一位乘客“挺身而出”,群众也一呼百应,赶人离开。“我要和你去后面的车厢,这里的人更可怕。”“一群人渣。”电影借助拉拉队长和时髦的妹妹的话语,无比直接的表现着对人性自私自利的批判,赶人走的场景则照应了当今社会上从众心理下的冷暴力(尤其是网络),人性的第一层次被完全的挖掘出来。
      但是这当然不够,仅仅是批判人性自私,什么恐怖片灾难片都会做,惊喜其实还藏在里面。试问,在我们眼中,主角一行人算是最不自私的,那原因何在呢?大家也许记得常务呼吁大家赶走主角一行人的话:

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      常务这句话,其实不经意间点出了电影里的大部分人与主角一行的区别,即他们没有牵挂,只剩下了孤零零的自己。主角有女儿,大叔有孕妇,棒球男孩还有拉拉队长,时髦的妹妹还有姐姐。有关心的人在,无论是爱情还是亲情,那都是人类爱的一种。实验中的唯一变量就是真正的影响因素,那在这场列车实验中,限制自私的除了“爱”,再没有别的东西。这才是人性的第二面,爱其他人,你的自私就会扩展到其他人身上,对于至亲至爱,你的自私会慢慢变成无私。
     后续的剧情其实乏善可陈,强行把僵尸爆发的锅丢给主角,以及各种被常务花式坑死也只能是吓吓人,逻辑上太牵强。但有列车博弈这场戏,电影的确值得称赞。

     片子随着小女孩“机智”的歌声戛然而止,舆论和吹捧却才刚刚开始。面对如此强大的推广和宣传,我们不能就此停下思考。这些天很多人说,韩国僵尸跑的快,快到把中国甩的没边了,那真的是这样吗?
     首先对僵尸的问题作出解读,就类型片而已,建国之后不许成精,我朝就算有技术,也不可能去拍僵尸片。拿一个参赛选手和不参赛选手比,本身就没有意义。至于片中僵尸的特效,不差但是也不能吹到天上去。就蓝眼睛的设计放国内绝对被黑成白内障青光眼。
     接下来的问题,韩国电影整体有跑的这么快吗?对于观众而言,我觉得答案是“有”。10年前,韩国最火的还是和霓虹变态风相似的复仇三部曲或《杀人回忆》;而这些年,韩国已经在靠社会批判剧情片打天下:《素媛》、《辩护人》、《7号房的礼物》、《恐怖直播》、《流感》、《回家的路》...这些片名都是那么的熟悉,我相信大家肯定也或多或少被他们感动或震撼过。那相比在国内普通观众圈遇冷的《钢的琴》《推拿》《山河故人》等等艺术片,他们到底好在哪里了?

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     直接!就是直接!
     还是先回到《釜山行》,列车博弈的戏份固然精彩,但你不觉得设置的太刻意吗?再说说最近另一部比较火的《隧道》,你不觉得拿设计图纸黑政府等设置做的太过吗?还有《辩护人》,有时候不觉得剧情推进全靠嘴吗?但是对于大部分观众而言,这种直接的、尖锐的、不带一丝掩饰的批判,就是最需要的东西,就是最能引起共鸣的东西。
     不管是日本,还是我国。文艺片长期以来走的都有点欧洲路子,进入了晦涩难懂的范畴,在颁奖季受欢迎,可在观众和排片商那里却没法得到回应,更容易被骂装13。韩国电影却知道怎么迎合观众,你别思考和剖析了,我直接挖出来给你看。曾经艺术片是高逼格学院派的天下,可在新时代,看电影已经越来越普及了,不考虑普通观众,片子肯定要砸。看看陈可辛导演的《亲爱的》,就是对老式苦情故事片的变通,该黑的,就不暗着来,观众果然买账。

     韩国电影在跑,靠着大量的宣传和推广,牺牲了一定的艺术性,但它的确跑起来了。在观众的眼里,韩片跑过了上世纪辉煌的中国和日本,但是在笔者看来,这种“跑”如果不改变,很容易产生审美疲劳,他们距离真正的自然和流畅,还有差距。

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